工程案例 | 森海塞爾EW-DX EM 4 DANTE數(shù)字無(wú)線系統(tǒng)助力典藏版舞臺(tái)劇《櫻桃園》首演圓滿成功

　　8月16日-18日，由立陶宛戲劇大師圖米納斯生前執(zhí)導(dǎo)、金星領(lǐng)銜主演，120周年典藏版舞臺(tái)劇《櫻桃園》在上海文化廣場(chǎng)展開(kāi)首輪演出。故事來(lái)自俄國(guó)作家契訶夫的經(jīng)典文本《櫻桃園》，歷史上一再以各種形式被藝術(shù)家搬上舞臺(tái)：債務(wù)纏身的女貴族莊園主柳鮑芙一家不得不面對(duì)心愛(ài)的櫻桃園被拍賣抵債的殘酷事實(shí)。年輕富商羅巴辛祖上是櫻桃園里的農(nóng)奴，而今他買下了櫻桃園，成為這里新的主人。

　　五年前，在上海文化廣場(chǎng)看完立陶宛導(dǎo)演里馬斯•圖米納斯執(zhí)導(dǎo)的話劇《葉甫蓋尼•奧涅金》，觀眾席里的金星暗下決心，一定要跟這位導(dǎo)演合作一次。此后，她三顧茅廬，在上海、北京和意大利三地拜訪，一年后終于敲定，邀請(qǐng)圖米納斯為火星戲劇社排演契訶夫的《櫻桃園》，她演女主角柳鮑芙?！稒烟覉@》是契訶夫戲劇的頂峰之作，被文學(xué)史家稱作“最偉大的劇作”。劇本通過(guò)三類典型人物書(shū)寫(xiě)了昨天、今天與明天的關(guān)系，讓它成為了永不過(guò)時(shí)的經(jīng)典之作，在世界各地的舞臺(tái)上不斷呈現(xiàn)。

　　2024年3月，圖米納斯因病與世長(zhǎng)辭，這位在晚年經(jīng)歷了病痛與流亡的藝術(shù)大師，將契訶夫的遺作變成了自己的遺作。

　　本次演出的話筒部分采用了森海塞爾EW-DX數(shù)字無(wú)線系統(tǒng)，現(xiàn)場(chǎng)使用了14通道領(lǐng)夾系統(tǒng)與2通道手持系統(tǒng)，并全部使用了全新上市的EW-DX EM 4 DANTE四通道數(shù)字接收機(jī)。森海塞爾EW-DX數(shù)字無(wú)線系統(tǒng)能夠提供可輕松擴(kuò)展的數(shù)字UHF系統(tǒng)，從而簡(jiǎn)化專業(yè)工作流程。借助其提供的高級(jí)功能設(shè)置和硬件選項(xiàng)，現(xiàn)場(chǎng)表演制作都能夠從無(wú)縫集成的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)受益。該系統(tǒng)可快速評(píng)估現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，并利用等距通道間距部署頻率，同時(shí)森海塞爾的 Control Cockpit、Wireless Systems Manager 和 Smart Assist App 等工具可以輕松實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程監(jiān)控系統(tǒng)。高達(dá)134dB動(dòng)態(tài)范圍，1.9ms的超低延遲，均優(yōu)于同類產(chǎn)品，非常適合高動(dòng)態(tài)的演出。此外EW-DX還擁有許多便利性功能，藍(lán)牙對(duì)頻使多通道系統(tǒng)設(shè)置更加簡(jiǎn)便，帶有e-Ink電子墨水屏的發(fā)射機(jī)，便于用戶識(shí)別信息，EW-DX EM 4 DANTE四通道接收機(jī)集成天線分配器，最多可級(jí)聯(lián)四臺(tái)，共計(jì)16通道，能夠使系統(tǒng)更簡(jiǎn)潔。所有這些使 EW-DX 成為現(xiàn)場(chǎng)演出的理想工具。

　　現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音師郭隱星老師談到此次演出使用的話筒時(shí)說(shuō)到：“森海塞爾EW-DX數(shù)字無(wú)線系統(tǒng)的四通道接收機(jī)配備Dante網(wǎng)絡(luò)音頻傳輸，可遠(yuǎn)程控制監(jiān)控。腰包發(fā)射機(jī)的體積和重量，各項(xiàng)指標(biāo)功能，都非常適合舞臺(tái)劇話劇演出項(xiàng)目的需求。最讓我感到驚喜的是腰包手持發(fā)射機(jī)都配備的是e-Ink電子墨水屏，沒(méi)電的情況下也可以顯示標(biāo)簽名字、工作頻率等等信息，藍(lán)牙對(duì)頻同步參數(shù)也相對(duì)紅外有更多的便利性和可能性。3天的連續(xù)演出整套系統(tǒng)非常穩(wěn)定可靠。

　　今年是契訶夫《櫻桃園》公演120周年。1990年，圖米納斯排演的第一部契訶夫作品就是《櫻桃園》，30多年過(guò)去了，他的最后一部作品，還是《櫻桃園》。這一版全新的《櫻桃園》有新的時(shí)代視角，是能夠吸引年輕的觀眾、展示當(dāng)代視角的有情懷的《櫻桃園》。金星說(shuō)：“他的肉體離去了，但他的靈魂依然在舞臺(tái)上。他告訴我們戲劇是什么，人可以走，但戲劇精神不死，而櫻桃園永遠(yuǎn)綻放。”