易科EAW自適應(yīng)系統(tǒng)“圓桌會議”網(wǎng)絡(luò)研討會 | 精彩回顧，干貨滿滿

　　3月16日上午，由易科國際主辦的EAW自適應(yīng)系統(tǒng)“圓桌會議”網(wǎng)絡(luò)研討會圓滿落幕，共計1500多位專業(yè)老師及業(yè)界同仁撥冗參與本次活動。我們 活動榮幸的邀請到3位Blackhawk Audio核心音響工程師和3位國內(nèi)優(yōu)秀的青年工程師。本次活動以Toby Mac Hits Deep和Winter Jam Tour兩個大型巡演活動作為討論的背景 ，帶來一連串精彩的頭腦風(fēng)暴,分享他們積累的經(jīng)驗(yàn)以及EAW自適應(yīng)系統(tǒng)如何應(yīng)對此類演出形式帶來的挑戰(zhàn)。 EAW高級應(yīng)用工程師John Mills和易科國際營銷中心市場總監(jiān)冀翔老師會進(jìn)行全程主持和翻譯。

　　活動開場，易科國際營銷中心市場總監(jiān)冀翔老師為大家講述了舉辦這場線上研討會的初衷，并簡單介紹了參加此次活動的所有來賓。詳情可點(diǎn)擊以下鏈接!

　　01、EAW自適應(yīng)系統(tǒng) 基本介紹

　　首先由EAW高級應(yīng)用工程師John Mills為大家?guī)砹藢AW自適應(yīng)系統(tǒng)的介紹。 EAW自適應(yīng)系統(tǒng)它代表著一種全新的概念：自適應(yīng)調(diào)整。Otto、Anya、Anna組成了自適應(yīng)系統(tǒng)大家庭。

EAW自適應(yīng)系統(tǒng)

　　EAW自適應(yīng)系統(tǒng)最大的特點(diǎn)就是 利用軟件和3D建模為各種場館提供精確的三維聲場覆蓋 ，無需改變陣列物理形態(tài)即可實(shí)現(xiàn)覆蓋范圍的變化，在帶來更加一致的聲壓級和頻率響應(yīng)的同時，極大簡化了安裝工作。

　　而John Mills則從自身工作經(jīng)歷出發(fā)，通過多個大型巡演案例，提到了擴(kuò)聲系統(tǒng)通常會面臨的一些挑戰(zhàn)以及自適應(yīng)系統(tǒng)如何應(yīng)對。比如：揚(yáng)聲器指向性控制的需求等。他表示，自適應(yīng)系統(tǒng)在簡化安裝工作、優(yōu)化主擴(kuò)系統(tǒng)后方聲音質(zhì)量、實(shí)現(xiàn)更具彈性的聲覆蓋以應(yīng)對表演前突然的調(diào)整、針對特定區(qū)域的聲音均衡調(diào)整、緩解噪聲污染問題等方面有突出的優(yōu)勢。同時還提到使用多組拼接的自適應(yīng)系統(tǒng)，可以得到更寬的聲場覆蓋，與其他揚(yáng)聲器系統(tǒng)相對比，在相同的場地下，使用更少的數(shù)量，就能獲得相同聲能以及更加均勻的覆蓋。

　　0 2、Toby Mac Hits Deep 大型巡演項(xiàng)目

　　Hits Deep是美國著名嘻哈說唱藝術(shù)家、音樂制作人、詞曲作家Toby Mac的重要巡演，2021年在僅有1個月的巡演周期里去到了13個城市進(jìn)行了19場演出。其中有多場演出均是無縫銜接，第一天演出結(jié)束后第二天就在另外一個城市進(jìn)行了表演，針對租賃公司如何提供高效巡演音響系統(tǒng)統(tǒng)籌和擴(kuò)聲服務(wù)，Blackhawk Audio音響工程師Pat Haapanen做了相關(guān)內(nèi)容的介紹。

　　Q&A

　　Q1. 體育館中搭建三面臺演出項(xiàng)目，擴(kuò)聲系統(tǒng)會面臨什么挑戰(zhàn)？

　　Pat: 我們面臨的挑戰(zhàn)在于讓全場的觀眾，包括場地內(nèi)觀眾席、舞臺側(cè)面觀眾席，和正面遠(yuǎn)端觀眾席等區(qū)域，都能有比較均勻的聲壓級和聽感的一致性。

　　Q2. 如果使用常規(guī)的線陣列系統(tǒng)為巡演項(xiàng)目設(shè)計系統(tǒng)，并進(jìn)行調(diào)試，都遇到過什么樣的問題？而使用了自適應(yīng)系統(tǒng)，又有哪些優(yōu)勢？

　　Pat: 自適應(yīng)系統(tǒng)在工作效率上有了很大的提升。一方面，陣列吊裝方便，另一方面，場地的前期測量也不需要絕對的精確。自適應(yīng)系統(tǒng)的靈活性，讓工程師可根據(jù)現(xiàn)場情況在軟件中進(jìn)行調(diào)整，隨時改變系統(tǒng)的覆蓋。

　　Rick Shimer補(bǔ)充到： 這套系統(tǒng)的便捷性，讓工程師在現(xiàn)場實(shí)施的過程中，不必過多的考慮陣列吊掛的吊點(diǎn)以及高度問題，這樣十分有利于與燈光及LED大屏幕工種等協(xié)調(diào)。

　　Q3. 對于一些Out-fill系統(tǒng)，傳統(tǒng)線陣列系統(tǒng)和自適應(yīng)系統(tǒng)都是怎樣進(jìn)行設(shè)置和調(diào)試的？

　　Pat: 對于out-fill系統(tǒng)(外側(cè)補(bǔ)聲系統(tǒng))來說，傳統(tǒng)線陣列有時會面臨主擴(kuò)系統(tǒng)的低頻能量外漏到側(cè)面觀眾席的問題，并且側(cè)補(bǔ)系統(tǒng)與主擴(kuò)系統(tǒng)的對齊也一直是個難點(diǎn)。常規(guī)線陣列的外側(cè)補(bǔ)聲系統(tǒng)有時也會比主擴(kuò)系統(tǒng)吊裝的更高，這往往會增加調(diào)試的困難。在系統(tǒng)調(diào)試方面：首先我通常會先調(diào)節(jié)主擴(kuò)系統(tǒng)，比如EQ等，之后再去調(diào)整測補(bǔ)系統(tǒng)的EQ，再去捕捉主擴(kuò)和側(cè)補(bǔ)的延時關(guān)系，最后檢查兩組陣列的低頻關(guān)系是否正確。這樣的步驟下來，大概需要幾個小時的時間才能完成整個系統(tǒng)的測量(15次測量以上)。而使用自適應(yīng)系統(tǒng)則不需要這樣繁瑣的調(diào)試，大約2-3次測量即可完成主擴(kuò)系統(tǒng)與測補(bǔ)系統(tǒng)的調(diào)試了。

　　最后John Mills補(bǔ)充到： 自適應(yīng)系統(tǒng)在主擴(kuò)和側(cè)補(bǔ)系統(tǒng)的應(yīng)用中，用戶可以通過軟件分別調(diào)整主擴(kuò)系統(tǒng)和側(cè)補(bǔ)系統(tǒng)的覆蓋范圍。EAW Resolution 3D 建模及控制軟件會根據(jù)兩組陣列的交叉覆蓋情況，自動選擇參考點(diǎn)對兩組陣列對齊。由于這兩組陣列是肩并肩設(shè)置的，他們的低音單元間距處于工作頻段的四分之一波長以內(nèi)，因此我們可以把這兩組陣列視為一個聲源。

　　Q4. 周強(qiáng)生老師提問到： 我注意到TobyMac巡演的系統(tǒng)，全頻揚(yáng)聲器的吊裝位置與前排觀眾非常的靠近。那這樣的區(qū)域，全頻系統(tǒng)是否能夠覆蓋到？是否需要額外的前置補(bǔ)聲？在觀眾席中間還有一個T型舞臺，主唱的話筒是否有嘯叫問題，是否需要進(jìn)行避讓操作？

　　Pat：對于靠近舞臺的觀眾席來說，主擴(kuò)系統(tǒng)完全可以覆蓋的到。但聲像的位置為顯得很高，影響觀眾的體驗(yàn)，因此我們通常會加入前置補(bǔ)聲系統(tǒng)，來保證聽覺和視覺的一致性。同時，在中間舞臺區(qū)域會有4個人使用話筒，但主擴(kuò)系統(tǒng)并沒有進(jìn)行特殊的避讓操作。

　　Rick: 我想強(qiáng)調(diào)一下系統(tǒng)相位響應(yīng)的問題。自適應(yīng)系統(tǒng)在觀眾席各個位置上的相位響應(yīng)是十分平坦的，這使得我們不需要特別大的聲壓級也能夠獲得令人滿意的聽感，其實(shí)揚(yáng)聲器的頻率響應(yīng)越平坦，發(fā)生嘯叫的概率越低，相位響應(yīng)也是一樣。當(dāng)歌手在舞臺上來回走動的時候，系統(tǒng)的相位響應(yīng)發(fā)生的變化，有可能導(dǎo)致嘯叫。對于自適應(yīng)系統(tǒng)來說，平坦的頻率響應(yīng)和相位響應(yīng)會大大降低嘯叫的概率。

　　Q5. 直播中一位觀眾提出“一般測量時使用何種目標(biāo)參考曲線？”

　　John Mills： 一般來說我會將2kHz作為0dB的參考，隨著頻率的越低，曲線越會有所提升。在超低頻段最高點(diǎn)，大約會有12-15dB的提升。同樣從2kHz開始，頻率的升高會伴隨著這能量的滾降，在16kHz的位置會有4dB的衰減。自適應(yīng)系統(tǒng)有Blue、Grey、White、Sapphire四種不同的音色曲線可供選擇，我在調(diào)整EQ的時候，都會較少的通過EQ來控制高頻，更傾向于使用Blue或者Grey的曲線讓中高頻有自然的衰減。楊冬老師就此提出疑問：“ 對于這種高頻的滾降，而非平直的做法，真正的用意為何呢？是由于人耳的聽覺習(xí)慣？還是有什么其他用意？”

　　楊杰老師補(bǔ)充說： 大多數(shù)人認(rèn)為音箱出廠的曲線應(yīng)當(dāng)是平直的，但是實(shí)際上這是在消聲室中近距離測量的結(jié)果。而在現(xiàn)實(shí)演出應(yīng)用中，考慮到大型擴(kuò)聲系統(tǒng)的聽音距離和聲壓級等問題，再結(jié)合人耳的等響曲線等因素，綜合這些因素，便得到了這樣一種對于高頻有所滾降的音色曲線，這也是國際上的通用做法。

　　0 3、Winter Jam Tour 大型巡演項(xiàng)目

Winter Jam Tour

　　Winter Jam Tour始于1995年，是美國最大的年度福音音樂巡演，演出陣容包含了幾乎所有流派的當(dāng)代基督教音樂藝術(shù)家，如Newsboys、Rend Collective、Danny Gokey、Mandisa等。2010年，該巡演被評為世界第二大巡演。

　　Q&A

　　Q1.  對于四面舞臺的場景，如果使用常規(guī)線陣列會如何來設(shè)計？

　　Rick和Cody： 在最初設(shè)計階段，我們就做過估算，如果需要滿足四面舞臺的需求，至少需要8串線陣列，舞臺四個角的位置，每個角2組，有些場地是長方形的，兩組陣列勢必有一組是實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)距離覆蓋，另一組進(jìn)行近距離覆蓋。這樣大概需要長邊14顆，短邊10顆的系統(tǒng)配置，這會導(dǎo)致系統(tǒng)規(guī)模達(dá)到上百只音響，這種解決方案對于系統(tǒng)輔材、吊裝，運(yùn)輸，等工作環(huán)節(jié)都有較大的負(fù)擔(dān)。因此我們最終選擇了4組自適應(yīng)系統(tǒng)，每組有10只Anna和8只Anya組成，同時搭配了4組，每組6顆落地擺放的Otto超低音揚(yáng)聲器。這種系統(tǒng)配置使得巡演的運(yùn)營成本大大降低，吊裝調(diào)試的效率也得到了顯著提升。

　　Q2. 為什么使用Otto超低揚(yáng)聲器？

　　Rick： 在舞臺四角擺放超低系統(tǒng)，如果使用傳統(tǒng)超低音，將會對舞臺帶來非常的大的影響。四角的超低都會等時間的到達(dá)舞臺中心處，產(chǎn)生能量的聚集，這會給表演者帶來非常大的困擾，而使用了Otto超低揚(yáng)聲器之后，通過調(diào)節(jié)超低正面和背面能量的百分比選項(xiàng)， 將會很大程度解決這一問題。

　　John Mills著重解釋了Otto超低揚(yáng)聲器的工作方式： Otto區(qū)別于傳統(tǒng)的超低揚(yáng)聲器，在單18寸尺寸的箱體內(nèi)，對稱放置了2個18寸的低音單元，并且在箱體的四角都開有聲學(xué)出口。在設(shè)置好超低擺放方式之后，只需要在軟件中調(diào)整超低輻射能量的百分比，就可以得到不同程度指向性結(jié)果。它是一個整體，對整組超低施加的聯(lián)動計算。最終實(shí)現(xiàn)對超低能量的控制。

Adaptive Algorithms - Otto

　　Q3. 對于高強(qiáng)度，連續(xù)轉(zhuǎn)場的巡演項(xiàng)目，而且是四面臺體育館的演出，Blackhawk Audio是怎么做到的？

　　Cody： 我們每天早上9:30開始吊裝音箱，從吊裝到演出開始大約10個小時的時間 。整個系統(tǒng)都采用Dante鏈路傳輸，因此配置好之后，在轉(zhuǎn)場過程中就不再需要進(jìn)行繁瑣的配置。在這樣緊湊時間安排下，自適應(yīng)系統(tǒng)的便捷性又極大的凸顯出來，它不需要任何物理角度的設(shè)置，也不需要過多考慮覆蓋問題。當(dāng)系統(tǒng)升起來之后，我們才會去做覆蓋的調(diào)整，因此，效率大大的提升了。

Winter Jam Tour日程表

　　John Mills提及在物流和運(yùn)輸?shù)倪^程中，與其它線陣列系統(tǒng)相對比，無論是系統(tǒng)內(nèi)揚(yáng)聲器數(shù)量的配置，還是卡車的裝車量都是很大程度縮減下來的，這既節(jié)約了成本，也減少了工作量。

　　盡管美國時間已經(jīng)很晚了，3位Blackhawk Audio巡演核心音響工程師仍非常耐心地一一給出自己的見解。感謝楊杰老師、楊冬老師、周強(qiáng)生老師及EAW高級應(yīng)用工程師John Mills的參與和探討。同時，也非常感謝參與活動的各位老師關(guān)注與支持，期待下一次再聚、下一次精彩!